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[566min]时长太长太长了,以至于跨越了历史的局限,把那一段残酷的时代延续到了现在,感同身受那种种族灭绝的痛苦和残忍,各种屠杀的地点实地探查和幸存者的访谈,我相信这就是纪录片的意义所在,又大又长又租又大的房子图片为了铭记历史。假如有人把中国人在1850-1950年一个世纪之间所经历的黑暗历史拍成如此的纪录片,那将会非常伟大。

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喜欢里面的诗,氤氲的氛围,美而神秘的长江,对其中的符号和象征,故事叙述都懵懵懂懂不是那么清楚,但这股浓郁的情绪和艺术化的表达完全把我卷入了…… 看似是个爱情故事,讲的却不是在一起,而是讲分离,一个求溯源,一个求奔向大海,一个在寻根,一个在解脱传统神话、信仰与束缚……结尾一个在长江头一个在长江尾,"1989年的冬天,我第一次看见你的笑容",男主回望长江,又大又长又租又大的房子图片终于明白和理解那个女人后,她在众佛神像见头也也不回……

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马修阿马立克导演的电影承接着左岸派的文字缥缈感 非线性在他这儿算基础 在本片中 一个母亲与丈夫儿女的分离不仅用不同空间、时间来做非线性衔接 甚至还探索出了人物念头的呼应 “记忆的拍立得” 幻想与现实的无缝交接以各种调度轮番上演 导演将钢琴、语言、夫妻间的呢喃作为两个不同空间缝合的依据 并让她们同时发生去打破空间的隔阂 一切电影语言的背后是将一个痛失亲人 错认他人的悬疑故事隐藏其中 电影不以故事本身的戏剧性作为推进 而是以母亲的悔恨、思念与爱怜作为叙事主体 一个女人最终决定去面对现实的过程作为线索 而母亲想要的其实就是一个亲人的拥抱 这种极致的对形而上痛苦的表述令人想起马修出演、导演的一系列影片 对痛苦形式的探索 一直是他的母题 不过影片最后把一切归还到现实的打点还是有所落俗 不如把痛苦一路推到浪漫的塔尖